空白空間本身就是背景或物質(zhì)環(huán)境。如我們深圳VI設(shè)計(jì)公司所發(fā)見，二維空間是一種可控、可塑的環(huán)境。正如音樂存在于時(shí)間中，就可以用音樂來測(cè)量時(shí)間，音樂同樣存在于三維空間中，同樣可以用音樂來測(cè)量它。

深圳VI設(shè)計(jì)公司在設(shè)計(jì)中，空間背景是由框形參考物。頁面的物質(zhì)邊緣成畫好的盒子決定的?？臻g背景與背景不同，因?yàn)椋臻g背景并不暗示前/后關(guān)系?？臻g背景是待用區(qū)間的暗指邊象。 這兩者有時(shí)會(huì)搞混淆，因?yàn)檫吘売袝r(shí)就可以暗示一種前/后關(guān)系。空間背景和圖形/背景同時(shí)存在。它們之間可以互相包容。

模糊的空白空間在“房子和花園”的海報(bào)上可見。黑色是天空這個(gè)意象的背景.或者是位于窗形天空之前一堵黑色的內(nèi)墻，實(shí)際上:到底哪個(gè)重要些?是這幅圖畫怎樣形成的事實(shí).還是讀者對(duì)這幅圖畫空白空間的感覺?

深圳VI設(shè)計(jì)公司在全出血版的圖片，就是圖形伸觸到四方的每個(gè)邊緣.是有意讓空間背景缺失的典型例子。一張 全出血版的圖形主體看上去非常大，似乎頁面都無法包容，有著強(qiáng)烈的吸引力。把頁面上的圖形看成是進(jìn)入另一個(gè)空間的窗子。讀者透過頁面，看見了頁面之外的風(fēng)景，大多數(shù)意象都是通過這扇開得適度的窗子“ 看見的。另一方面，一張全出血版的圖畫就像一塊從天花板到地板、無處不在的落地玻璃，它把外面的風(fēng)景也帶到讀者的面前。

深圳VI設(shè)計(jì)公司另一種安排空間背景的方式就是用全出血版排印處理占滿空間。一個(gè)標(biāo)題字體大得足以占滿一個(gè)對(duì)開頁的篇幅，自然具有直觀性。在很多情況下，要讓設(shè)計(jì)極為醒目，這是種好而簡單的辦法， 然而，除非這種無處不在的字體能夠很好地表達(dá)出標(biāo)題的含義。否則這只能是讀者利用的圖畫方法，平時(shí)不要輕易使用。

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